陆游在冬日里写的一首诗，被林黛玉批评“太浅近”，有道理吗？

“香菱学诗”是《红楼梦》中很经典的一个桥段。

当时呆霸王薛蟠被柳湘莲教训一顿后，自觉没脸见人，便随着老伙计外出做生意。

因薛蟠外出，香菱得以搬入羡慕已久的大观园，而一进园子，她便缠着黛玉学诗。

黛玉见她有如此雅兴，也很愿意教她。

而在此之前，香菱也看过一些诗，“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”

林黛玉听了直摇头，“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”

两人的这番对话，引发了不少争议，有人认为黛玉的评价很中肯，也有人觉得黛玉看不起陆游，目中无人。

那么陆游这句诗到底写得如何？我们一起来看看整首诗是怎么写的吧。

这首诗写于1194年，那时陆游因“嘲咏风月”的罪名被罢免了官职，离开京师，返回山阴老家。

“久在樊笼里，复得返自然”，对于屡遭排挤、打压的诗人来说，回归田园，何尝不是一种解脱呢？

从这首诗的标题便可以看出，诗人当时的生活是有多惬意。

终日在小书房中读书写诗，倦了，便扶着杖藜到园中散步

比起在朝堂时的如履薄冰，战战兢兢，回到家乡的诗人，心境显然平和安定了许多。

“美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和”，诗歌首联点明季节的同时，也奠定了全文的感情基调。

农历十月，虽然已是初冬时节，但江南地区气候宜人，温暖如春。

这样的天气里，没什么比美美地睡上一觉更舒适了。

“美睡”、“宜人”、“犹和”，借助于这些具有明显情感色彩的词语，诗人那种舒适安恬，悠然惬意的生活情状，都已鲜明地呈现在读者眼前。

“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，颔联两句照应标题的“书室明暖”。

后一句的古砚微凹很好理解，砚台因长久使用，已经微微凹陷，里面聚集了很多墨汁。

既表现了诗人笔耕不辍，勤奋好学，同时也透露出一种岁月的沉淀和文化的积累。

比较耐人寻味的是前一句中的“留香”，是炉香？是墨香？还是书香？

或许都有，但无论是哪种香气，都展现了书室的雅致清静。

一切景语皆情语，诗人对室内环境的喜爱，对这种宁静、雅致生活的享受，由此可知。

再来看颈联两句，“月上忽看梅影出，风高时送雁声过”，转为描写室外的自然景象。

明月升起时，可以清晰地看到梅花的影子；

随着夜风的吹拂，天空中不时传来大雁的叫声。

这两句视觉和听觉双管齐下，写尽了冬夜的清幽宁静。

最后尾联“一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌”，借助典故，深化了主题。

“扣角而歌”的典故源自春秋时期的卫国人宁戚。

他满腹才华，却因出身贫寒，难以施展。

在为人赶车喂牛时，扣牛角而歌，引起齐桓公的注意，被拜为上卿，得到重用。

陆游运用这个典故，表明了自己虽身处困顿，却仍然保持乐观，随遇而安的心态。

这首古诗语言清丽明快，充满生活情趣。

诗人从自我感受出发，极写书室和小园的清幽雅致，从中透露怡然自得的陶醉之情。

至于颔联“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，林黛玉说“太浅近”，也没有错。

虽然这两句对仗工整，音韵和谐，意境也十分协调，但却有些流于表面，缺乏深度。

其实，陆游晚年的很多作品，都有这样的特点。

这类诗歌作为日常诵读是没有问题的，但若学作诗，确实不是好素材。

不知你们怎么看陆游这两句诗呢？欢迎一起来讨论。

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