侧欹险峻，信手挥洒，米芾行书真迹《复官帖》神融笔畅，令人拍案叫绝！

米芾学习书法十分刻苦，他在《海岳名言》中说道：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝片刻废书也。”，可见米芾对书法学习的认真和努力。据文献记载，米芾在年轻的时候书法水平就非常的高了，他喜欢临摹古人佳作，临摹的作品“字字为肖”，可以达到以假乱真的地步。

米芾喜欢书法，对自己的书法也非常的有自信，甚至说达到了自负的状态。他对于古人的作品时常带着批判的目光，尤其是对张旭、怀素等人的书法，很是不屑。认为张旭“张癫俗子，变乱古法”，对怀素书法的态度也是“怀素少加平淡，稍到天成”，就连柳公权等人的书法，也没少受米芾批评，称“柳与欧为丑怪恶札祖。”

侧欹险峻，信手挥洒，下面让我们一起欣赏收藏于北京故宫博物院的米芾行书真迹《复官帖》吧！

释文：

一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，讬做一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。

复官（fù guān ) 原来是官员，由于某种或多种原因被免职，后来又由于某种或多种原因恢复了官职就叫复官。

申明（shēn míng ) 郑重告知或说明。

自检（zì jiǎn ) 自我检点约束。

举告（jǔ gào ) 检举告发。

讬（tuō ) 同托“，请人代办。

冲替（chōng tì ) 宋代公文习用语。谓贬降官职。

指挥（zhǐ huī ) 安排。唐、宋时诏敕和命令的统称。

《复官帖》与《珊瑚帖》裱为一册，《珊瑚复官二帖》曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。后归张伯驹。1956年张伯驹捐献文化部文物局，拨故宫博物院藏。《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》著录。

《复官帖》，据考证当作于崇宁三年（1104）五月。凡十三行，共90字。字型大小错落，字字侧欹险峻，左右腾挪，信手挥就，然绝无造作之气，仿佛西方艺术大师的一幅速写作品，有异曲同工之妙。

这件作品给人的最直接的印象就是 自然洒脱、一气呵成。初看起来，整幅作品横不成行，竖不成列，甚至出现了几处补字的情况，是一件不太完美、不太精到的作品。但正是由于这种不完美和不精到，反而使这件作品更具艺术魅力和感染力。

这件作品的章法。古人云：“无法之法，乃为至法。”用这一标准来评价《复官帖》，是最为贴切不过的。尽管它横无行、纵无列，但米芾却在书写的变化中实现了整幅作品的和谐统一。这是一种动态中的平衡，是一种矛盾中的和谐。

这件作品的另一个值得赞叹之处是米芾对古人的融会贯通。米芾对于前人如"二王"、颜真卿、李邕等的法帖到了如醉如痴甚至为了据为己有而不择手段的地步。他在传统上下过很大的工夫，有时临摹原帖可以毫厘不爽、几可乱真。《宋史》上称他"妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意;尤工临移，至乱真，不可辨"。正因为他功力深厚，在创作过程中就可以如鱼得水，左右逢源。米芾并不是一味地摹仿前人，而是依靠自己的功力和对传统的理解自然流露，从而达到天衣无缝、浑然天成的艺术效果。"集古终能自成家"，米芾的成功给予后人的启示也就在于此。如果想在书法上有所收获，最直接、最有效的办法就是深入传统、遍临百家、博采众长。这样似乎看起来是比较慢也比较笨的途径，但实际上，慢往往意味着快，笨也往往意味着巧。

米芾《复官帖》

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