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《小王子》图像小说版：这个世界，没有人不需要安慰

来源：朋友圈生活时间：2023年02月21日 11:15

原标题：《小王子》图像小说版：这个世界，没有人不需要安慰

《小王子》自1943年首版以来，被翻译成260多种语言，发行超5亿册，2023年是《小王子》出版80周年。

为纪念《小王子》出版80周年，接力出版社推出《小王子（图像小说）》。这本书由法国文学研究专家奥本大三郎、设计师山下浩平和翻译家毛丹青编、绘、译。基于《小王子》原著，来自不同文化背景的创作者对于这部作品进行再创作：保留《小王子》的法国文学韵味、原著作家手绘原图的同时，也丰富了《小王子》中各个角色的内心世界、重新调整了人称结构、并补全了番外细节。

“这个世界，没有人不需要安慰”——《小王子（图像小说）》新书发布会在北京举办，作家、《小王子（图像小说）》译者毛丹青，漫画家聂峻，作家、北京电影学院副教授葛竞，以及中央美术学院雕塑系教授周思旻进行了分享。

重画小王子的故事

《小王子》在全世界有非常多的版本，在各类版本当中，以一个什么样的姿态介入是一个很大问题。

活动开场，毛丹青从翻译家、译者的角度，介绍了本书的创作背景。“在《小王子（图像小说）》出版之前，几乎所有的《小王子》都是直接翻译原著，版本繁杂。同样，日本文学家川端康成作品进入公版领域，国内的图书市场也进入一片混战。但这本书的绘者山下浩平重新创造文本花了很长时间，或许给我们国内的文学书市场带来一定启发。”

山下浩平在之前的介绍中分享，自己尤其看重的是对原著作者安托万·德·圣埃克苏佩里的理解。“《小王子》不仅仅是关于小王子的故事，我们需要进一步了解作者本身，了解作者生活的那个时代，了解他为什么能写出这样的故事。他画过很多素描，也想过要当画家。为了重画小王子的故事，我看了很多安托万画的素描，从他的素描中获取印象，再画入作品当中。”

《小王子》的故事源于作者安托万1935年真实的沙漠坠机事件，在《小王子（图像小说）》的创作中，奥本大三郎设置了两个诠释等式：小王子=飞行员童年，飞行员=作家。这一设置融合于文字和图像中，比如飞行员的三架飞机，以及飞行员和小王子的初次等场景。

真实的历史中，《小王子》的作者安托万有三架常用的飞机，在《小王子（图像小说）》中都被完整展现：首先是西蒙（SIMOUN）机，被命名为F-ANRY的圣埃克苏佩里的爱机，也就是在沙漠坠落的那架飞机。其次是布雷盖14，是拉泰科雷（LATECOERE）公司的双翼运输机；还有闪电P-38侦察机F-5A/F-5B。

山下浩平也介绍，“在漫画创作中，我会结合安托万已经给读者画出来的内容，延伸出他没有画出来的，而这些正是我最大的挑战。比如原文‘一个人站在沙漠里’一句话，我会将这句话的读书节奏放缓，增加人物的舞步、眼泪，或者跨页，来营造阅读的情绪。”

另外，创作者也对作家其他作品进行了融合，让沙漠场景、个人经历更加立体，比如新增加的沙漠中的黄蜗牛形象就出现于安托万根据自己的沙漠体验写成的小说《风沙星辰》中。

世界上最珍贵的东西都是看不见的

关于《小王子》的价值，葛竞认为，《小王子》不仅是给孩子看的，也是给曾经是孩子的大人看的。

“我曾经是小孩子的时候，把它当作儿童文学读。《小王子》不仅仅有丰富的情感、赋予哲理的主题，还有非常空灵的表达方式。有一些细节会让我的阅读停下来，去想象它是一个什么样的世界。比如，他在描述天空布满星星的时候，说星空能发出强烈的声音，我觉得这种形容穿透我们一般的想象力，是一种魔法想象力。能够把我们真实的世界赋予一双眼睛，可以说这是只有孩子才有的，纯真、真挚的眼睛。”葛竞谈道。

作为成年人再读《小王子》，葛竞认为，有句话表达得非常好——这个世界上最珍贵的东西都是看不见的。

漫画家聂峻说：“小王子总是以各种形式出现在我的面前。”聂峻回忆，在一次漫画家聚会中，大家都分别准备了盲盒，“我给大家准备了一本《小王子》，而我抽取回来的，竟然也是一本《小王子》，只是版本不同而已。而且，我有一个小王子手办，是从法国带回来的，我没有特意保护它，但它却时时刻刻出现在我面前。可能这么多年下来，我丢了很多东西，但是它好像一直会在某一个时刻出现在我面前，我觉得这也是挺神奇一件事。所以我也养成一个习惯，不管到哪里都会带着它，它会安慰我”。

一个人与自己心灵某一种层面的对话

提到《小王子》为什么在世界上如此的受欢迎，毛丹青用“行走”来概括。“现在感人的作品，都是在行走当中完成。小王子也是这样，他从一个星球跳一个星球，从一个国王跳到一个商人，从商人跳进一个好人，最后到一个飞行员，他总是在走。在路上走，人就会成长，视野就会变大，我觉得这是最中心的环节。”

葛竞认为，《小王子》有着终极童话的魅力，它可以是发生在任何时代，任何地点的一个故事。“《小王子》当中有一个很奇妙的地方，永远是双人关系，双人对话。比如，小王子和飞行员的对话，小王子和玫瑰的对话，小王子和狐狸的对话。与其说我们在一个世界当中，我更愿意解读为是一个人和自己心灵某一种层面的对话，一种思考，是关于生命的思考，关于爱的思考，关于孤单的思考，关于永恒的思考等。”

“它不具指任何一个我们现实世界存在的东西，但是它似乎指向万物，可以对应到很多心境、很多时空里面去。”葛竞谈道。

周思旻阅读《小王子（图像小说）》时，注意到绘者山下浩平对玫瑰花的塑造。虽然原著作者安托万在前期创作，已经将故事中的狐狸、玫瑰花、国王、酒鬼等形象定型，但山下浩平却把玫瑰花升华了一下，他将女性形象融入花朵之中，变成一个非常娇小、娇羞的女孩形象，是能够使人读懂、读清楚，更多了几分怜爱。

“另外，我也发现了本书的创作者奥本大三郎和山下浩平的忘年交关系。两位年龄相差较大的作者，会使作品拥有更多的丰富性。实际上，对于狐狸的样貌，奥本大三郎提出了很多建议，山下浩平进行了多次修改。在这种情况下，山下浩平把对他的尊敬和理解，全都纳入这本书中，使作品既有自己的创造，又变得非常完整，值得大家品味细读。”周思旻谈道。

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