当书籍成为艺术品,我们在艺术书展现场能做什么?|文化观察
原标题:当书籍成为艺术品,我们在艺术书展现场能做什么?|文化观察
封面新闻记者 徐语杨
和传统出版书展不同,艺术书展更受到年轻消费群体的喜爱。它有更强烈的自我表达、创新和自由。近几年,艺术书展在全球流行,国外一场大型艺术书展往往还能带动文旅经济,国内也在积极探索,北京、上海、广州都举办过艺术书展,市场反响热烈。
2022年,由A4美术馆发起的首届A4艺术书展举行,第一次将艺术书展由美术馆举办的形式落地到成都,吸引了93组艺术机构和艺术家前来参与,三天的活动得到了极高的反馈,这让第二届A4艺术书展有了足够的底气与经验,扩大规模,探索更有价值的艺术体验。
人们在A4艺术书展参观
回归本土在地文化
“人工”和“自然”并不冲突
4月6日——4月9日,第二届A4艺术书展在A4美术馆举行。今年的主题尤为有趣,取名“人工自然”。仔细思考不难发现,在我们的惯性思维里,“人工”和“自然”必然是冲突的一组概念,例如称呼进行过整容手术的人为“人工美女”,而天生相貌姣好的为“自然美女”。
不管在艺术还是哲学领域,对“人工”和“自然”的讨论经久不衰,但是当我们把视野扩展到更高时,会突然发现,“人工”和“自然”也有完美统一的时候。
“这是我们在围绕成都文化进行不断讨论、交流时发现的,”A4艺术书展负责人告诉记者,“我们一直在探索艺术书展究竟应该如何和本土的在地文化进行结合。成都有非常多的标签,我们想弄清楚这些文化标签的背后到底是什么。谈论到最后我们发现,在成都,任何冲突性和对立性的概念到最后都会被消解和平衡,人们好像很习惯接受所有好和不好的事。”
这就是来自成都城市文化底层的包容性。基于对这种包容性的探寻,A4艺术书展的主创们提出了一种关于“人工”和“自然”的对立概念,它能从某一类层面解释成都城市文化内核。“例如成都是公园城市,公园都是人工打造的,但你会发现人们在人造景观中和谐相处的极好的方式,是如此自然。再如我们所在的麓湖,也是这样的感觉。”负责人介绍道。
因此,主办方以“人工自然”为主题,向全球发出邀请,将视野拉回身边,关注在地公共议题以及跨学科的协同工作方式,探索可持续背后的语境,与国内、外艺术与公共实践从业者共同分享与探讨一种共存的新自然。
展览上的分享会
以本届展览的特色活动“二十面体游戏试玩间”为例,负责人介绍道,“二十面体”原本是一本围绕数学和艺术展开设计的杂志,但同时具有极强的互动性,通过组织读者开展线上线下的工作坊,让读者广泛参与进每一期杂志主题。“这是我们第一个找到合作的艺术家,你会发现他们那种读者自发参与,在设计中产生凝聚的工作方式,其实就非常具有‘人工自然’的属性。”
“二十面体游戏试玩间”在本届艺术书展上发起14天现实游戏创作赛,以“人工自然”为主题,主办方和参与者们会带着未知的游戏,来到现场和大家一起试玩,这个过程碎片激发出的灵感,最终将以纸质出版的形式与大家见面。记者在现场看到,“二十面体游戏试玩间”聚集了不少年轻人体验,在游戏过程中他们互相交流体验心得、设计初衷,产生碰撞火花。
集合阅读室
延伸阅读外延
艺术书展对于“拥有”的追溯
记者在展览现场走完一圈,最大的感受是,艺术书展区别于传统书展,单纯的“买卖”在这里应该是次要的,更重要的是读者和观众对于阅读、艺术、跨学科学习、在地实践等行为的全方位体验。
“一本书、一个册子、一个艺术项目等等,从无到有的整体探索。”负责人告诉记者,“艺术书展的现场,其实就是一个大型的有关‘拥有’不断发生的现场,这不是一个简单的买卖瞬间发生的动作,而是关注它背后更长的时间线,从创作之前到创作现场的发生、到交流,再到我拥有之后进行珍藏的某一种状态。”
从“阅读”的层面来讲,也就是将纸面的阅读延展到书籍之外,探索书籍、艺术品在诞生前以及被读者“拥有”后的完整过程。
也正是基于此,艺术书展的实践和互动性往往是极强的,同时也带有比较先锋意识的实验性。“爱恨情仇”互动活动是一项行为艺术,发起人在展览场馆搭建起一座小型金字塔,极具仪式感,在金字塔顶端有一处投递箱,你需要将最爱的人或是最恨的人的名字,写在纸上,投入箱中。展览的最后一天,艺术家们将在现场根据这些名字创作新诗、书法、歌谣等等,十分有趣。
A4艺术书展现场
当书籍成为艺术品
大量的交流在这里进行
随着国内艺术展览市场的逐渐完善,人们审美趣味的提升,艺术书展也受到各个年龄段人群的追捧。例如在成都A4艺术书展上,成都本土的部分独立书店也受邀参加,就吸引了大量观展人群。
而在另一方面,当书籍变成一种艺术品,艺术书展必然就有了一定门槛。大量的自出版书籍,由艺术家们独立制作完成,通常发行量小、制作成本高,很多都是限量发行。这些书籍都在等待能“读懂”它的人群。许多艺术家参加书展,往往是自行带着书籍前往,和观众当面交流,对于很多展商来说,虽然不追求销量,但也都能在现场售罄。
自出版已然不新鲜,这种独立性出版最早可以追溯到18世纪末的英国,历经100多年的沉淀和技术发展,从1960年代开始,自出版物迅速在全球流传开来,尤其在年轻人中受到欢迎。而在国内,自出版发展有大概10余年的时间,以“假杂志”“香蕉鱼”等为代表的开始探索。
选择进入艺术书展的人群,往往并不完全以能淘到一本好书为依归,更重要的是在逛展过程中找寻到共鸣。在A4艺术书展现场,记者发现有大量的公共课题、分享会、发布会在举行,大量的交流在这里进行,观点可以得到充分表达,稍不留意,你甚至会错以为自己身在大学课堂。
记者也从负责人处了解到,本届A4艺术书展取得了不错的票房,未来计划每年继续办下去。主办方希望能在创作者与社会大众建立起更完善的对话桥梁,共同探索艺术创作在书籍中的价值。
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