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抱朴守拙，行稳致远

来源：朋友圈生活时间：2023年07月17日 20:37

原标题：抱朴守拙，行稳致远

十多年前，我在嘉定区文化馆张波的办公室初识杨贤淼，那时他应该已想着要离开自中学毕业后做了十多年的阀门销售工作。后来我了解到，他正是在那一年获得了被称为“国展”的全国第十届书法篆刻作品展优秀作品奖，获奖作品是小草册页“东坡书论”。那年杨贤淼34岁，获此殊荣使他要改变生活方式的决定有了明确的方向。

杨贤淼草书《东坡书论数则》，获全国第十届书法篆刻作品展优秀作品奖

杨贤淼生于1977年，温州龙湾沙城人。他出生时，其父已做阀门锻造多年，他家亲戚和左邻右舍几无例外也都是办厂或做商贸的。杨贤淼对童年不同寻常的记忆，是自己小学二年级时，语文老师安排他参加业余书法学习，从那时起他就在懵懵懂懂中开始显出有些与众不同。五年级时，他被选拔进入校外一个书法集训班，指导老师叫李欣荣（笔名李半农），是龙湾区名师，早年曾师从温州当代书法界的“一代宗师”“江南一枝笔”王荣年（号梅庵）。三十多年后，杨贤淼说起自己这位启蒙老师时，还特别强调：“李老师也是我今天的老师。”在李老师的指导下，杨贤淼的长进尤其体现在令自己日后受用不尽的对书法的心得上。随着年龄的增长，杨贤淼在为人处世、待人接物等日常行为方式中，也表现出了艺术熏染给予的特殊影响。

杨贤淼作品

沙城镇东濒东海，北倚大罗山，杨贤淼今天仍清楚记得他们几位志同道合的小伙伴，经常登临大罗山，每次都会有心去瞻仰山中一座座寺庙里蒙着历史尘埃、古色古香的匾额对联等。湖光山色在他们眼中也别具形态意味，无处不在的“线条”“墨韵”表现出的俊逸、丰润和变幻之美，已成为今天杨贤淼对于书法艺术的审美标高。少年杨贤淼那些年经常代表学校参加各类书法比赛，每次都能在获奖榜上名列前茅，其中一次获得了龙湾区中学生书法比赛一等奖。

杨贤淼作品

高中毕业后，和当年许多温州男孩一样，杨贤淼在家里的安排下学做生意。他离乡背井，北上东北，去一位堂叔的企业做阀门销售。至2001年，杨贤淼作为企业销售部负责人，又随堂叔“转战”江南，从此在嘉定生活、工作至今。从19岁到34岁，杨贤淼的青春年华在企业度过，从事的又是压力大、生活没规律的销售工作，可是到他离开企业时，他不仅已在上海成家立业，是几个孩子的父亲，有稳定的收入，而且还令人意外地在艺术领域崭露头角。四年一次的那一届书法篆刻“国展”，上海地区仅两件作品获奖，当优秀作品名单公示时，许多人都在问杨贤淼是谁。杨贤淼自己对此的解释则轻描淡写，他告诉笔者，那些年他并未停止过书法研习，在获奖之前，他已有作品入选第三届兰亭奖新人展。他也一直保持着和几位高中毕业后进入大学深造的师兄弟之间的交流、切磋，自己也曾参加过中国美院的短期书法特训班。他的表述“顺理成章”。

杨贤淼作品

在和杨贤淼交谈时，他多次用“不预设”来说明自己的创作状态。笔者理解他的说法，不是没有构思，随心所欲，天马行空，恰恰是基于艺术创作的规律，给创作中可能萌发的更多灵感和生命元素留出空间。不预设不是对创作状态的放任，而是对创作过程更具自信和期待的把握，这和笔者在文学创作中常有殚精竭虑的构思而不依赖写作提纲的状态是一致的。小说家在塑造人物的过程中，成长中的人物生命同时也丰满了作者。书法由临帖开始，却又不需要也不可能写得和帖一样。神似是不像的最佳说法，恰恰是正确的表现方式。杨贤淼对笔墨运用的心得，说出来没几句话，也算不得独创，别出心裁的是他在点画实践中的追求和表现。以外行的眼光，我已注意到，在杨贤淼眼里，笔墨的线条形态，在字体结构和相邻关系中，似乎总是在表现不确定性，而这其实也反映了创作者自身状态的可塑性。这使杨贤淼不爱回头看，而更愿意以一种期待奇迹般的热忱和虔诚，准备自己的下一件作品。

杨贤淼作品

杨贤淼生于商贸之城温州，其人生几乎在他出生时已被设定。当他背起行囊北上时，他不只告别了家乡，也貌似远离了艺术。若干年后，他的回归却显示出一种比任何“预设”更具价值的命运安排。轻淡的一句“我并未放弃”难掩其人生的传奇色彩。当你和他相处交往时，你很难接触到他人生的另一面，很难看到那个涉足商海十五年的阀门推销员。我指的是，他身上甚至没有留下些许行业的习气。这会令你不由得想到他做推销员时应该也与众不同。

杨贤淼的书法研习由唐楷开始，然后是行书，包括行楷、行草，最近是魏碑、汉隶等。他并不回避自己的作品中有“二王笔意”，但不喜欢这种说法成为简单的标签。无论尝试何种书体，写大字还是小字，他都有对个人风格的追求，而对此其实也很难用他自己认可的“俊逸”“丰润”等一定的词语作标注。