第25/26届北京国际音乐节开幕,以百年音乐传承为起点再出发
原标题:第25/26届北京国际音乐节开幕,以百年音乐传承为起点再出发
指挥家杨洋挥起双手,青年大提琴家莫漠与中国爱乐乐团呼应共鸣,古曲《梅花三弄》的泛音旋律变化堆叠,那是著名作曲家陈其钢在中国文化与世界语汇之间写就的平衡。9月22日晚,保利剧院中,这首深情而应景的大提琴协奏曲《逝去的时光》正式拉开了第25/26届北京国际音乐节的序幕。
三年来,以“国际”为名的北京国际音乐节走过了疫情期间文化交流受阻的重重考验。如今,他们选择首先回望来路,以百年来中国音乐的薪火相传作为新的起点,再度出发。
现场
中西合璧展现百年来路
自1998年在法国首演以来,陈其钢《逝去的时光》早已成为中国故事走向世界的典范。有关中西交融的探索,向来是推动中国音乐不断前进的共同特质。开幕音乐会上,这条精神线索贯穿始终。紧随《逝去的时光》之后,中国爱乐乐团以乐声织成时光的长河,回溯至百年前的先驱之音。著名女高音歌唱家张立萍上场,萧友梅的《问》以及赵元任的《听雨》《瓶花》《教我如何不想她》4首歌曲接连唱响,意蕴丰富而隽永。
下半场,北京民族乐团的50名乐手登台,被包裹在西洋乐器围成的半圆里。随着民族弹拨乐器以清越之声率先冲破低音徘徊的阴暗沉郁,北京国际音乐节与北京民族乐团联合委约作曲家邹野创作的《聆听刘天华》迎来世界首演。《聆听刘天华》满怀敬意,全曲分为3个乐章,均以民乐大师刘天华的代表作命名——第一乐章“改进操”、第二乐章“良宵”、第三乐章“光明行”。民族管弦乐、西洋交响乐两支编制不小的乐队各自光芒闪耀,又圆融自得。比如,第二乐章中,刘天华笔下《良宵》最家喻户晓的一段旋律由二胡与西洋弦乐交替奏来,婉转和谐,回味悠长。在充满力量的第三乐章中,整首作品奔向掌声热烈的结尾,喝彩久久不散。
致敬
一个世纪前的作品光芒不减
萧友梅、赵元任、刘天华,他们皆是北大音乐传习所的代表性人物。1922年,“北京大学附设音乐传习所”在时代浪潮里应运而生。传习所由时任北大校长蔡元培任校长,萧友梅任教务长并主持日常工作,提出“以养成乐学人才为宗旨,一面传习西洋音乐,一面保存中国古乐,发扬光大”的办学原则,开启了中国现代音乐教育之先河。
前人们在一个世纪前留下的作品,至今仍然光芒不减。张立萍非常感慨,自己在开幕音乐会上演唱的4首歌曲竟然已走过了百年光阴:“那个时候,大师们已经能把西方技法与中国的民族情怀相结合,直到现在,音乐中的‘魂’仍然不过时。这些作品的旋律其实非常简单,可是它们凝聚的力量不那么容易表现到位。”如今,乐坛崇尚戏剧张力突出、感官刺激明显的作品,但百年前那种隽雅动人、坚韧独特的人文情怀唤醒了张立萍心底强烈的认同,隔着乐谱,她感到由衷震撼。
新生
高难技法注入新的表达
北大音乐传习所办学宗旨的主要推动者、践行者,是当今中国音乐界众所皆知的刘天华,昔年,他据理力争、身体力行,终于把琵琶和二胡纳入了大雅之堂,在我国近现代音乐史上留下了划时代的一笔。流逝的时间没有磨灭他的精神,在作曲家邹野笔下,《聆听刘天华》几乎囊括了大师所有二胡、琵琶乐曲的主题,以中国传统音乐与舶来交响乐的重新组合为之赋予新的光彩。
民族乐器与西洋乐器的融合向来是一大难题。“民族乐器是五度相生律,西洋乐器是十二平均律,彼此可能调音都调不到一起去。”杨洋解析道。此外,民族乐器的声音很可能被西洋乐器淹没。杨洋赞叹邹野运用的配器手法之精妙,同时也深谙其难度。北京民乐乐团的乐手们开始排练的第一天甚至一度被难倒,“第三乐章里,作曲家把西洋音阶的琶音技法用到了二胡、高胡等民族弦乐器上,指法特别绕。”另外一边,中国爱乐乐团也在第一乐章中吃了不少苦头,中国传统的五声音阶移植到西方乐器上,拉起来同样困难重重。
“乐团成立8年来,这是我们演过最难的一部作品,谱面上变化音非常多,我们很少见到类似的情况。”北京民族乐团团长李长军说。他鼓励年轻的乐手们一定要啃下这块硬骨头,“北京民族乐团是市属院团,第一次受邀来到北京国际音乐节的平台,我们一定要贡献自己的力量。”一次次磨合、一场场排练后,传统民乐与西洋交响的乐声终于融汇合流,当两种特色鲜明、却能和谐交织的乐音包围了站在指挥台上的杨洋时,他动容不已:“那真的像是天籁之音!”
至10月15日,今年的北京国际音乐节将在24天内带来25场演出,从“音乐•青春•未来•态度”4个维度对“共未来”的年度主题进行艺术诠释。
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