首页社会生活辣目洋子《刘金凤》过度日本化被下架核心是文化自信和创作真诚

辣目洋子《刘金凤》过度日本化被下架核心是文化自信和创作真诚

来源：朋友圈生活时间：2022年07月13日 15:06

曾于里

古装剧《我叫刘金凤》因剧中服化道对日本文化的复刻，被批“以倭代华”。这部剧预告片出来时争议已经不少，播出平台顶着雷播出、不断加更迅速播完。后来，播出平台的搜索功能屏蔽了这部剧，实际上平台片源并未下架，网友可以通过播放记录等渠道观看这部剧，平台客服称此次调整为节目搜索算法调整。这样的“小聪明”终究没能逃脱全网下架的命运，目前平台已经下线这部剧的片源。

今年7月4日，有关部门在电视剧创作座谈会上强调，古装剧美术要真实还原所涉历史时期的建筑、服装、服饰、化妆等基本风格样貌，不要随意化用、跟风模仿外国风格样式。

固然国产古装剧里像《我叫刘金凤》这么极端的是少数，但市面上绝大部分古装剧（对的，就是绝大部分），都有日本古代文化的元素。这个说法一点都不夸张，只不过很多时候，观众并不了解那是日本元素，抑或剧中出现日本元素的地方不那么多，批评者也就睁一只眼闭一只眼了。

以近两三年观众比较熟悉的古装剧为例。《长安十二时辰》出现了来源于日本的枯山水、唐破风置景；《风起洛阳》武则天的造型，很像是日本平安时代发式；《雪中悍刀行》模仿日本武士装束带两把刀，还把原著中的白陵自尽改成颇有日本特色的切腹自尽；刚落下帷幕的《说英雄不是英雄》朱小腰的造型，更偏向于日本的兵库髻；

就连服化道受到好评的《梦华录》，出现的“唐果子”也更像日本点心的“和菓子”；而正在热播中的《星汉灿烂》，女主角疑似和服的装束虽然已经被P掉，原本的日本灯笼也重新P成中国灯笼，PS痕迹还是挺明显的……

国产古装剧的“以倭代华”，为何“泛滥成灾”？

对此，我们有必要具体情况具体分析。首先，不必对一些古装剧中个别的日本元素上纲上线，这样的情形很大一部分是“无心之失”。

事实上，不仅仅是这些年的古装剧，包括新世纪以前一些口碑不错的古装剧，比如《三国演义》《汉武大帝》，以及港台八九十年代的古装剧，都可以找到一些日本文化的影子。这有历史背景的问题——当时日本处于发展的巅峰期，与中华文化交流频繁；有意识的问题——时人并不认为有什么严重性；也有现实的困境——当时中国古代服化道的复原不够充分，创作者没有办法找到更好的样本，只能从日本文化找灵感（毕竟古代日本文化很多来自于中国）……

进入新世纪以后，很多困境已经不存在。比如中国古代文化的复原已经很完善了，无论哪个朝代基本上都有很翔实的资料，为什么古装剧里还是大量出现日本元素？

原因主要是两个方面。一个是深受日本文化影响，但对自身文化很无知。

比如当前国产古装剧的造型师，很大一部分来自于港台，而这批造型师又是在上世纪八九十年代成长起来的——正是中日文化交流很频繁的时候，他们受日本文化很深。在内地深耕多年，他们垄断了造型行业，靠吃老本就可以混得不错，自然缺乏继续学习的动力。在为国产古装剧设计服化道时，信手拈来还是各种日本元素。

不仅仅是造型师，包括很大一批导演、制作人，同样是受这种影响而不自知。比如《我叫刘金凤》的导演徐惠康，是香港人，他此前的《班淑传奇》《无心法师3》《柜中美人》《今夕何夕》等作品，就已经大量出现日本元素。《我叫刘金凤》一以贯之，愈演愈烈，最终“翻车”。

另一方面，则是近年来古装剧的粗制滥造倾向。

移动互联网时代，长视频的分发逻辑发生了变化：只需要迎合某一部分人就可以了。制作方清楚地知道：他们的项目的目标群众是谁，项目主要是为了讨好哪些人。这时，拍摄古装剧与其说是创造出一部作品，毋宁说是为某个群体制造“商品”。普通观众不买单没事，粉丝买单就OK。粉丝并不那么在意爱豆在里头的发饰怎么样、服饰是否符合历史语境，这就造成“粉丝向”古装剧的服化道各种胡来。

粗制滥造的另一个表现就是“抄袭”。有些古装剧的主创者纯粹是“又懒又蠢”，看到哪一部剧的造型火了，直接拿过来抄，一不小心就抄到日本的，从而加剧倭风元素的蔓延。

这一次《我是刘金凤》遭遇全网下架，对于制作方、对于平台，也包括整个影视圈，都是一次非常重要的警醒。

现在很多国产古装剧的理由是，我是架空的、我是小成本制作、我是粉丝专供的，我在服化道上就随便一点。这种态度既不认真，也不真诚。任何影视作品，是娱乐产品，却也有公共价值，就必须承担起公共责任。要“真实”——向观众传递真实的历史信息，要“真诚”——了解我们的文化，认同我们的文化，展现我们的文化。

同时，要加强对服化道等技术人才的培养，打破论资排辈的坏风气，打破陈旧权威的垄断，让影视生产的各个环节更加科学化、专业化、工业化。

值得一提的是，反对“以倭代华”，并不是反对文化交流。我们要规避走极端，不要动辄“上纲上线”，也不能盲目反对与优秀文化的交流、借鉴和融合。就比如日本的古代文化，很多就来自于中国传统文化，但它们在中国文化基础上做了符合本国的一些改动，反而成为日本特色的“倭风”。

在全球化的今天，文化的交流与融合是大势所趋。所以，在日常生活中，我们不必将外来的优秀文化视为洪水猛兽，不妨以开放的心态博采众长，内化为我们文化的一部分。而在影视创作中，我们要以真诚而自信的态度去展现我们的文化魅力，这应该成为古装剧的立足之本。