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季越人凭首部网文小说《玄鉴仙族》斩获“十二天王”殊荣

来源：朋友圈生活时间：2024年01月10日 10:31

原标题：季越人凭首部网文小说《玄鉴仙族》斩获“十二天王”殊荣

1月10日，阅文集团发布2023“十二天王”榜单，00后网文作家季越人凭借小说《玄鉴仙族》上榜，获评2023古典仙侠“精品王”。

《玄鉴仙族》是季越人的首部网文作品。在小说开篇，打工人陆江仙重生后，残魂附在了一面满是裂痕的青灰色铜镜上，飘落到了浩瀚无垠的修仙世界。凶险难测的大黎山，眉尺河旁小小的村落，一个小家族拾到了这枚镜子，于是传仙道授仙法，开启波澜壮阔的新时代。这是一部罕见的家族修仙群像文，无主角，无系统，不圣母，反套路，被网友盛赞为2023年“神作”，“修仙背景下的《百年孤独》”。

著名作家马伯庸也是《玄鉴仙族》的读者，对《玄鉴仙族》的群像写法拍案惊赞。他认为，书中的李氏家族被作者写出了“世代交替、前赴后继”的史诗感。“从一个村子里的四兄弟凡人开始，一步步在这个残酷邪异的修仙世界壮大。这种崛起是有代价的，读者会眼睁睁看着一代代角色成长起来，然后承受着不同的痛苦乃至牺牲，只为让家族走得更远。”

青铜鉴子：一种时灵时不灵的好运

在小说开篇，熬夜改方案的陆江仙变作一面有器灵的青灰色铜镜，被李家三子李项平在眉尺河中拾得。李项平把这鉴子带回家中。陆江仙发现李家父子虽然农户出身，但是出类拔萃，父亲李木田胆魄见识俱佳，长子李长湖为人宽厚，次子李通崖勇敏果敢，三子李项平与幼子李尺泾也聪颖灵巧，便欲传道授法，带领李家走向中兴之盛。

谈及对群像式写作的构想，季越人表示，当下的网文小说普遍为单一主角模式，主角有光环护体，给读者很好的代入感。“但是读者读故事的同时有一种心理预期，就是不到故事结局，甚至到了故事结局主角也不会死，主角不但不会死，大部分时候还不会吃亏。就我个人而言，这种写法我是很难把握住的。因为在我的创作理念里，死亡是角色非常重要的一部分。”

在《玄鉴仙族》里，季越人使用的是全知视角或青铜鉴子陆江仙作为旁观者的视角，通过灵性的铜镜来照见小说中世界。“陆江仙在这部小说里不是主角，他可能代表一种时灵时不灵的好运。因为小说是讲道理的，现实是不讲道理的，写作的关键就在于怎样用讲道理的方法去达到现实中不讲道理的效果。”季越人告诉南都记者。

《玄鉴仙族》在情节上另一个“离经叛道”的地方，是对人物命运的不确定性的处理。置身于故事进程中的人物，结局完全未知，随时可能遭遇突如其来的厄运或死亡。季越人对此有过严肃的思考，他认识到命运的乖戾无常和不可操控，死亡未必重于泰山，也可能轻于鸿毛。

他说：“过去写作中一个人的死亡不仅仅有伟大的牺牲，可能还会因为一些小小的失足而死在小人物手里，或者一些没有意义的死亡，但这些东西是不被大部分网文读者接受的。他们希望见到的是伟大的牺牲和有价值的牺牲，他们允许角色死亡，但死亡必须跟价值挂钩，这就限制了一部分写作时的悲剧性，比如说伟大之人的无能之死之类。”

李家初代四子都是极富魅力的人物，然而，随着故事的渐渐展开，角色突如其来的退场，带给读者猝不及防的失落感。“对读者而言，他代入那个角色死掉以后，整个代入感就消失了，可能就会忽然觉得索然无味。”季越人发现，对于靠强带入感维系读者粘性的网文小说而言，这种写法就是“死一个人掉一批读者，死一个人掉一批读者”，这也是群像小说写作一大困难所在。

因此，在连载过程中，季越人也一直密切关注读者的留言，“尽力去做调和”。对于那些读者特别喜欢的角色，在不影响剧情的前提下，多分配一点时间和戏份。

李氏家族：令人印象深刻的人物塑造

《玄鉴仙族》讲述李家十代人的故事，如何将群像人物写得个性鲜明、栩栩如生，即便对于成熟作家也是相当大的考验。马伯庸赞道：“作者笔力不错，这么短的篇幅要写出这么多角色，是个不小的挑战。李通崖、李玄锋、李渊蛟、李清虹，几乎每一代人，都会涌现出几个让人印象深刻的角色。更难得的是，作者还写出了一个家族发展的各种规则与顾虑，这就不止是修仙文了。”

谈及人物塑造的技巧，季越人坦言自己也“没有太大的自信”。“特别有魅力的那几个形象已经写完了，剩下的人重新拿出来的时候，我又不希望他跟前面的角色重合，他要有他独特的闪光点，其中的构思是比较困难的。所以我会尽量在细节或者个人习惯、行事风格、说话风格方面做一些区分，让每个角色在读者心里有独特的印象，而不是一种面目模糊的感觉。”

季越人出生于福建，对于宗族观念与宗族文化有直观的体认。他告诉南都记者，小说中的李氏家族之所以能够绵延传承走向繁盛，成为具有影响力的一方世家，倚靠的是“家族教育和思想传承”。“比如说对贪污或享乐这方面有比较严苛的要求，还有是对家族子弟在世道经验方面的教授，以及对家族历史的记录。”族人中也有英雄主义的牺牲精神，要么是“自我牺牲以保全宗族”，要么是“自我牺牲以保全百姓”。

更为难得的是，季越人在小说中关注的并非仅仅家族世系的成长，还有对于宗族制度本身的思考。他告诉南都记者，对于小说里的类封建的新的王朝（对标南北朝时期），家族制是比较适合基层治理的。但是李氏家族如今已写到第七代，最终将写到第十代，几百年过去，“一个笼罩于所有人头顶上的制度，如果还是家族制，显然就不够合理了。”

在小说中，代代的李氏族人尝试着构建自己的政治体制和基层治理方法，随着势力和实力的慢慢提升，一点一点把世道重新恢复为清明的样子。季越人向南都记者透露，小说的视野最终将会从家族内部向外打开，朝向更广阔的世界，“如果李家最后单纯是制造一个家族式的全天下独裁，那就没什么意思了，后续肯定是要慢慢进步。”

首部网文小说出手不凡

00后的季越人目前还是一位在校大学生，读的是公共管理专业。他从小对古代制度感兴趣，熟读《尚书》《礼记》《庄子》《易经》《战国策》等古代典籍。高中以后入坑现当代文学，莫言、路遥、陈忠实等作家的作品培养了他对文学的热爱。哥伦比亚作家、拉丁美洲魔幻现实主义文学代表人物加西亚·马尔克斯的《百年孤独》则带给他极大的心灵震撼。

“对于新中国那个时代的文学来讲，马尔克斯的影响是非常大的，我们作为在莫言这些人的文学传统下成长的新一代，读多了以后能读出共性的。我看完《百年孤独》真的彻夜难眠。有的读者说《玄鉴仙族》是修仙背景下的《百年孤独》，真是愧不敢当。不是说水平差距有多大，毕竟网文跟严肃文学还是很难放在一起比较的。”季越人告诉南都记者。

至于网络文学，反倒他是在高中开始才逐渐涉猎。当时，《斗破苍穹》一类的网络文学小说的纸质版本在同学之间争相传看，传着传着也到了他的手里，“看两本就觉得好看，我就往下看，仿佛打开另外一个世界。”

季越人透露道，提笔写《玄鉴仙族》最早是出于练笔的动机。刚好那段时间他在读《白鹿原》和《冰与火之歌》，前一本是家族题材，后一本是典型的群像小说，并且有许多超自然元素加持。《玄鉴仙族》结合了两者的特点，以修仙为题材，季越人构建了大战之后相对沉寂压抑的小说氛围，形成独特的世界景观和叙述格调。

由于是首部长篇作品，季越人选择了网文连载的方式，既可以便捷地发布，也可以“检测”写作水准。他说：“现在的年轻人其实很少有资本，假如闭关好几年写出一本长篇小说来，自己一个毫无名气的新人，就这样子发出去，别人也未必会读。但是通过网文连载这个平台，你写了1万、2万字，你就知道大概自己的水平，读者是怎么评价的。”

一开始故事发展的节奏很慢，读者也不多，一直到上架以后均订才600，差不多只有600个人在看。但是，“随着李家的继续探索，李氏家族察觉到了整个局势的变化，那种史诗感出来了，重要角色的死亡足够让读者印象深刻……我也不敢打包票，像李项平、李启进这些人，可能是通过他们的死亡，揭露出了整个南北世界中的阴暗面，就有一种独特的魅力。”季越人回忆道。书的成绩日益好转，名声日隆，甚至被马伯庸、骑桶人等前辈大咖自发推荐。到现在，《玄鉴仙族》已连载196万余字，获得54.9万总推荐，不少书粉已开始二刷、三刷。

许多人夸季越人文笔老道，《玄鉴仙族》值得一个字一个字地细读。但他告诉南都记者，写作没有特别的窍门，其实是通过网文连载的平台，“一点一点长出来自己的文笔”。“读者会告诉你什么是吸引人的，什么是不吸引人的，你会得到足够的批评和建议，通过这些进行反省，自己去对自己的文笔进行一点点的调整。”

《玄鉴仙族》的出色成绩，也给季越人带来了不菲的收入。他告诉南都记者，一方面“有收入以后做事情就会坦然一点，也体面一点”，另一方面，作为在校的大学生，“平时去图书馆的时间被挤压掉了，更多的时间放在自己的书上”。

对于未来他有很笃定的考虑，毕业后仍会继续从事网文写作。“没什么问题的话就继续往下写，至少这本书要写完，第二本书之后看成绩，如果大家不是很能接受这种写法，可能也会边工作边写。”在内心里，他希望真正能写出《百年孤独》式的魔幻感与史诗感，但又忧虑严肃文学的形式对网文读者不太友好。“我只能戴着镣铐去试一试，在尽量满足阅读体验的情况下，进行悲剧和喜剧的呈现。”

采写：南都记者黄茜

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