探究“海飞谍战世界”破圈法则：内容扎实、情节创新，兼具青春热血信仰

　　谍战是最受观众喜爱的类型剧之一，从《暗算》《潜伏》《悬崖》《风筝》到《黎明之前》《伪装者》《叛逆者》……你方唱罢我登场的谍战好戏，凭借跌宕起伏的内容，惊心动魄的情节，培养了一批忠实的受众。

　　作为谍战题材的高产作家、编剧，海飞的谍战宇宙早已自成体系。从《旗袍》《麻雀》到《谍战深海之惊蛰》，再到《薄冰》《梅花红桃》《醒来》《苏州河》等IP，共同组成了“海飞谍战世界”的宏大拼图。

　　近日，我们独家专访海飞，听他讲述谍战剧如何触动年轻观众？谍战剧创作的难点？谍战小说IP如何实现优质影视转化？

　　谍战年轻化，不止于青春“面孔”

　　受影视寒冬和疫情影响，影视剧市场正经历前所未有的生存危机。海飞表示，“对于创作者来说，机遇和挑战一直都存在，任何时候都要用作品说话，越是艰难，我们越要沉下心来，踏踏实实做内容。”

　　有人说，过去十年谍战剧从高口碑扎堆的辉煌期进入了流量入局的低谷期，海飞并不赞同。在他看来，谍战剧探索创新，不断与时代碰撞。

　　他说，“无论古装谍战还是现代谍战，只是形式不同，内核都是相同的，悬疑本质不变，讲故事的方法趋同。这些年，市场上涌现了各类谍战剧，部分也赢得了口碑和收视双丰收。”

　　谍战剧如何触动年轻观众？海飞的《麻雀》《惊蛰》做出了很好的示范。“《麻雀》在播出的时候，不仅年轻人在看，许多年纪偏大的受众也喜欢看。这是因为，剧集涵盖了老中青三代演员，既有‘老戏骨’做顶梁柱，也有青年演员。”

　　对年轻演员而言，谍战剧一直是流量破壁实验场——在“海飞谍战世界”里，《麻雀》有李易峰、尹正、周冬雨，《惊蛰》有张若昀、阚清子，《薄冰》有彭冠英、陈钰琪、 陈小纭，《暴风》有陈伟霆、尹正……谍战剧接驳流量演员，如何实现相互加持？

　　海飞坦言，“谍战剧的造星能力毋庸置疑，很多演员都是从谍战剧里出现来的。年轻演员要在谍战剧里挑大梁，其实压力很大，但也是动力，出演谍战有助于提升演技。年轻演员的加盟，同时吸引年轻观众，也为谍战剧增加了流量和热度。”

　　演员阵容年轻化，只是谍战年轻化的“浅表层”。在海飞眼里，更重要的是，内容呈现与戏剧表达的年轻化。“如果故事讲不好，所有的‘年轻化’都是徒劳的。我跟年轻编剧说得最多的是，扎扎实实写好故事。谍战剧不仅要在情节上吸引观众，情感上也要吸引观众，制作层面更应营造紧张刺激、引人入胜的观看氛围。”

　　谍战剧难做，破圈热剧有何共性？

　　长期以来，谍战剧的创作之难在业界达成了共识。

　　剧本难，悬疑推理故事对逻辑要求高；要描述人物成长脉络主线，要勾勒时代洪流下人性的真实抉择。拍摄难，近代谍战历史背景纷繁复杂，年代元素需要细节把控，否则会涉及历史、政策、故事逻辑性等问题。开播难，在播出之前可能会遇到更多的修改。

　　虽然创作难度大，但谍战剧市场前景广阔，挖掘这份价值，是海飞一直在做的事情。拥有丰富的创作经验，是他的最大的优势。

　　从入行之初到“海飞谍战世界”，海飞认为现在心态越来越平和了。

　　“剧做得越多，就越想静下心来，求慢求精求好。每个作品播出后，我不会关注太多，好坏交给观众去评判。我要抓紧时间投入到下一部作品。”他说。

　　如今，“海飞谍战世界”在市场中赢得了一席之地，海飞也分享了创作难点，“最重要的是如何把握烧脑‘度’。若曲高和寡，观众难以‘入戏’，何谈共鸣？若陈腔滥调、漏洞百出，则让人想弃剧。适度烧脑，让观众感到‘意料之外、情理之中’，这就对了！”

　　谍战剧要出圈，得从剧本抓起。一方面，要坚守传统、经典谍战剧的叙事风格和悬疑特点；另一方面，要求新求变，否则难以满足观众日益严苛的要求。

　　海飞多部作品播出后，引发了跨越圈层追剧热潮，他认为，“稳扎稳打是我坚守的创作之道，也是追求创新的基础。创新不仅是剧本内容创新，导演拍摄、后期剪辑也需要创新。最重要的，作品必须有青春、热血和信仰，尤其是信仰。”

　　好的谍战，一定与信仰有关，信仰是谍战剧的“原动力”。

　　他始终坚信，谍战剧的灵魂是“信仰”。“唯祖国与信仰不可辜负”——这是《麻雀》；《惊蛰》诠释了主人公对信仰的认知与坚定，对个人成长的进步与觉醒；《薄冰》则将带来多面特工“陈浅”在双城危境中惊险斡旋，为信仰勇履薄冰的故事。

　　谍战IP的优质影视化，打铁还需自身硬

　　小说家跨界当编剧不算什么新鲜事。但像海飞这样，小说家编剧两手抓、两手都要硬的，并不多见。很多人都是通过影视剧认识他的，殊不知，他在《收获》《十月》《人民文学》《当代》等优秀期刊发表了在量作品，获过全国五个一工程奖和人民文学奖等多种奖项，创作了《捕风者》《麻雀》《惊蛰》《棋手》《叛徒》《醒来》《向延安》《江南役》《风尘里》《苏州河》等数十部文学作品。

　　对于双重身份，海飞笑言，“很多小说家转型编剧之后，就不写小说了，我一直都坚持写，一是源自热爱，二是因为这是我谋生的手段。”

　　原创IP小说如何实现优质影视化？海飞无疑是最有发言权的编剧之一，他的绝大部分谍战作品都由自己创作的小说改编而来，“《惊蛰》和《麻雀》的原著小说只有几万字，非常短，但改编成影视剧却有着十分牢固的构架。无论是人物结构，故事走向，都没再改变。”

　　IP与影视联动是时代发展的必然趋势，这也十分考验创作者，海飞表示：“每位小说家背后都应站着一位读者，每位编剧背后都应站着一位观众。如何打动读者和观众，需要我们认真思考。创作之前要有预判，不能闭门造车，自作多情；也不能完全为别人而创作，一味迎合读者和观众。要有自己的思想判断和精神引领。”

　　上个月，“海飞谍战世界”再添新成员——他用了七八年时间，“养成”新书《苏州河》，这本书讲述了1949年上海解放时期，一名人生进入倒计时的警察在追查一系列离奇凶杀案的过程中，被卷入国共两党隐秘战线的故事。

　　“首先要澄清下，并不是说我七八年时间只写了这本书，而是说这是我断断续续写就的一本书，我每有一些想法和构思，就把记录在白纸上的内容放在信封里。后来深入上海采风，上海作协创联部的朋友给我安排了采访，并且去参观上海公安博物馆，也学到了许多。”

　　谍战也好，警察故事也罢，《苏州河》最亮眼的，是人性的博弈。“1949年新旧交替之际，每个人方向的改变、人生的转向。”他说。

　　电视剧《薄冰》则集结了《麻雀》《惊蛰》的原创队伍，作者“陈东枪枪”是海飞工作室旗下的签约作家，擅长创作谍战类和推理类小说。海飞说，“小说创作之初我就介入了，指导了故事大纲，我对整个故事很了解，改编过程中难度不大。”

　　“海飞谍战世界”的另一部新作《梅花红桃》，全部剧本内容由海飞带着工作室团队创作，有民国版“史密斯夫妇”之称，将于5月初开机。海飞介绍，“这是一部生活类谍战剧，相比以往作品，这部剧的谍战元素在减弱，生活和喜剧元素在增加，‘他们是在生活中谍战，不是在谍战中生活’。”

　　无论是生活类谍战，还是强情节快节奏的美剧式谍战，亦或是海飞的古装谍战系列《风尘里》《江南役》《昆仑海》……海飞始终认为，能够成功讲好故事的谍战，都值得点赞。

　　他说，“真正的谍战剧并没有过滥。有许多打着谍战剧招牌的，并不是真正的谍战剧。我给那些剧取名‘枪火剧’。它们不停地在剧情中展现开枪，打斗，杀人。”

　　要做好谍战剧是非常困难的。“相对于枪火剧，我更愿意追求隐忍的、真实的、走心的谍战剧。”众所周知，好的作品不仅需要编剧在创作上下功夫，还需编、导、演、播多方面的配合。最重要的，也是海飞反复强调的，脚踏实地，用心创作才是硬道理。

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