“刘庆和”展在唐人北京双空间开幕，展出作品超200件

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新京报讯（记者刘臻）3月9日，画家刘庆和同名大展“刘庆和”，在当代唐人艺术中心北京第一和第二空间开幕，这也是迄今刘庆和最为全面详实的大型学术展览。展览由崔灿灿策划，采用多线叙事的结构，分为七个部分，全面梳理了艺术家从1979年至今的艺术发展脉络。展品年代跨越45年，展出作品超200件。据悉，此次展览将展出至4月27日。

画家刘庆和同名大展“刘庆和”，在当代唐人艺术中心北京798双空间开幕。当代唐人艺术中心供图

作为中国当代水墨的领军人物，刘庆和因“新生代”和“都市水墨”为艺术界所熟知。然而，本次展览并非着重于对这一历史成就的描述，而是试图牵引出艺术家40多年间的艺术全貌，如何广泛地展开对语法、主题、叙事、象征与隐喻的艺术实验，来推进自身的变革，并始终与当代艺术同振共生的关系。

《临池》，纸本水墨，360 × 670 cm，2006。当代唐人艺术中心供图

展览分为7个部分，以“巨作和画谱”作为开篇，讲述刘庆和最为代表的多声部、多时空叙事的来源。“两个旧时家庭”中时代与主题的变迁，呈现艺术家如何以小历史的方式来叙述大历史的发生。之后，展览又聚焦于刘庆和最为核心的工作：如何展开跨媒介的实验，以创造全新的故事。直到“白话”系列的出现，刘庆和创造了一种全新的文体，以半日记、半自传、半口语的方式，打破了文人诗书画或现实主义的传统。“新都市、新绘画”部分则指向更为重要的转变，刘庆和开创性地显现了水墨这一媒介的超越性，它所提供的独特感受，精准地捕捉了都市的虚像，和同时期的其他媒介相比，更为本质地触及那个时代特有的“时代情绪”。

《王先生》，纸本水墨，140 × 120 cm，1994。当代唐人艺术中心供图

策展人崔灿灿认为，在刘庆和40多年的创作中，始终以一种变革性和开放性的姿态，保持着永不停息的实验。在这场实验之中，他悬置了水墨内部的纷争，放弃了安全而又正确的地带，尝试做错，追逐先锋，尝试将“水墨”作为动词，而非名词。幸运的是，他和一代人在40年间，实实在在地推动了中国从“什么是水墨”到“水墨是什么”的认识性变革。

编辑 黄嘉龄

校对 张彦君

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