视频|换个视角看经典 新国剧《西游记》讲述玄奘自己的故事

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在简约空灵的一方白沙池内，，年轻的“江流儿”带着西天取经的志向孤身上路，白沙之上，随着演员的表演递进，不时让观众感受玄奘西行取经之路的风景和艰辛。4月3日至6日，黄盈导演第二部新国剧作品《西游记》登陆北京国际戏剧中心·曹禺剧场与观众见面。导演盈将作品视角回归到玄奘本人，讲述了一个“成年人的成长故事”。

玄奘西行取经是史实，而在后人对此题材不断搬演和创作中，这样一个带有“英雄主义色彩”的史实逐渐演变为大多数人现在所熟知的神话故事。在阅读了大量与玄奘西行相关的历史文献资料与文学著作后，导演黄盈最强烈的感受是“玄奘与我们惯常的认知不同：在当时严酷的条件下独自一人西行，我对他有一种‘孤胆英雄’的感觉。他一路不断面对重重磨难和各种困境，也让观众跳出神话故事，去省视每个成年人充满艰辛与磨砺的人生修行之路，思考“如何面对真正自己”的问题。”

作为一部有传承有创新的“新国剧”作品，这版《西游记》既有深刻思辨的哲学色彩，又有丰富寓意的东方表达，充分体现了编剧导演对于中国文化和舞台表达的深入研究与探索。 演员们在如同一张白纸的白沙之上进行表演，随着行走，剧中这些具有扎实戏曲功底的演员们在舞台上的表现行云流水，唱念做打俱佳；尤其是一段悟空借女儿国国王肉身戏弄猪悟能的“双簧戏”，更是巧妙展现中国戏曲表演之魅力。空灵的古琴声中，溅起飞沙一片，也极具中国写意美学的神韵。这一切，都带给观众强烈的内心感悟。

在黄盈看来，新国剧的创作，要学习和借鉴中国传统文化，知其然并知其所以然。因此，在《西游记》中，大胆创新地丰富了“面具”的使用，让观众看到戴着面具表演的孙悟空空，全身型都是面具的猪八戒，用手和足对头部面具进行替代的沙和尚，。每个徒弟身上都有用竹、草、席制成的形态各异的标志性造型。当他们隐去时，这些面具装饰却都留下戴在了玄奘身上，既成了玄奘的盔甲袈裟靠旗，同时也是他的累累重担枷锁。

《西游记》是中国人最熟悉的中国古典名著之一，对它情有独钟的导演黄盈，不断挖掘这部经典，大胆进行独特风格的自我表达。他不同时期的几个版本《西游记》不仅记录了自身的创作和成长变化，也为挖掘“中国材料”、提炼“中国方法”、表达“中国思想”，提供了极具观照价值的舞台样本。

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