首页 社会生活 李玉:我的脆弱与生猛| 非常道实录

李玉:我的脆弱与生猛| 非常道实录

来源:朋友圈生活 时间:2022年08月22日 17:05

1996年李玉执导首部电影《姐姐》开始了自己的导演生涯。2001年执导电影《今年夏天》获得第58届威尼斯国际电影节女性题材电影奖。2022年8月,李玉携马思纯、王俊凯拍摄新电影《断·桥》定档暑期,目前电影已破两亿。今天,李玉接受凤凰网娱乐《非常道》采访,谈到编写《断·桥》的目的时认为:“虽然女性的反抗看起来还是那么无力,但她还是有反抗的。”“我们电影人应该怎么继续保持自己的初心走下去,这依然是我们的挑战,我在一个未知的路上冒险,这是我的生猛。”

凤凰网:因为我其实看演员表的时候,我看到原创编剧都是你和方励?当时是出于一种什么样的目的来编这个剧?

李玉:是这样的,我其实想拍这个剧有很久了,就这个电影,我(想拍)好多年了,关于女性在现代社会里头的这种被压抑,可能在某种困境下一直在挣扎,但是不能反抗的状态。比如说我们像唐山这个,这种现象,就是可能很多这种事情会让人觉得,女性在这样一个大的环境里,其实她还是被摁住不能挣扎的一个状态,跟我之前的女性的题材的电影相比,就是之前的女性的困境,那就是到觉醒也就那样了。但是我觉得这个电影里头它是有反抗的,虽然女性的反抗看起来还是那么无力,但是它是有反抗的。

李玉:经过这600多天,我们从拍完到剪完,然后经历这么多的话,那个过程其实是挺艰难的,就非常艰难的一个过程,尤其像这样一个复仇的故事,本身这个题材其实就是蛮挑战的,因为什么呢?就是说现代人其实复仇的人很少,因为复仇本身是一个很有古典主义的东西,就比如说我们知道《荆轲刺秦王》其实就是复仇,然后《基督山伯爵》那是国外的了,但是走到今天,如果你有法律的情况下,人去怎么处理这种复仇的情绪,怎么去处理这种被伤害的这种情绪,处在黑暗中的这样一种极端的情绪,我觉得这个是值得探讨的,也是值得反思的。

凤凰网:对,然后我觉得这个电影里面还有一个特别有意思的地方,无论是马思纯还是王俊凯,还是范伟,他们三个都流露出来,以前从来没有呈现的那一面,比如你看马思纯你看到了她性格中哪一面?因为我看她真的很“狠”,她徒手。

李玉:她不光是“狠”,你说这个词我得先说一下前面她给人的感觉。她给人的感觉就是她其实怕别人不高兴,她很照顾别人的感受,但是其实我觉得有时候她挺“反叛”的,我觉得这个反叛的力量让她心里头有了一个劲儿可以演这个东西,就是叛逆的东西,其实她心里有的。

然后王俊凯是我真的觉得他住了一个小野兽,就是他心里住了一个小野兽,大家都觉得他是,因为今天的记者还在说,好几个记者在说阳光少年,我说怎么跟我认识的王俊凯不太一样,就像范伟老师都是暖色调的人很阳光,范伟老师也是,他很低调,他很和蔼可亲的那种状态,但其实不是,你觉得他也有冷色调的部分,然后小凯的那种野兽的冷我也能看到,那个是他野性的部分,那个也非常宝贵,就说明演员有太多的面。纯纯就是我说的那种叛逆的东西。

凤凰网:还是叛逆。

李玉:对,我觉得就有一场戏,杀朱方正那个生日的时候,她找不到“杀人”的感觉。我就跟美术说,我说咱们这沙发多少钱,他说旧货市场买的皮沙发,我说那行,我说那我就糟蹋了,然后就让马思纯就拼命的在刺那个沙发,你想那一刻她能出来那个感觉,让我们在场,她只是在找那个感觉的时候,都会让我们有感觉,我们还把范伟老师支到了另外一个屋里头,结果我们,就这个完了之后,我一转头他在旁边,范伟老师就有点,他说导演你待会要这样拍吗?你待会要完全是这种状态吗?所以其实你看,大家其实是被这个戏的那种气场一起吸到了一起,变成了这个样子。

范伟老师很棒,因为他本身的经验加上他的敏感,我特别欣赏他到这个年纪以及这么老戏骨的状态下,他还有一种像年轻人一样的敏感。因为像他这个年龄的人应该钝了对吧?很多东西都,或者他们就要看开了对吧?

凤凰网:对。

李玉:对,他没有钝,他好敏感,就那种敏感力太强了,导致他的那种即兴的能力也很强,因为他感受力很强嘛。

凤凰网:这里边就是演她(闻晓雨)爸爸情人的那个是万茜是吧?

李玉:对。

凤凰网:还有甘小样的那个演员,她们演得非常之生动,她们是怎么样进入到一种这样的状态?

李玉:因为这两个人也都是我,先说比如说曾美慧孜,我特别欣赏她,我跟我的朋友开玩笑的称呼她为是一块生肉,就她太生猛了,她演什么都是那种血淋淋的,就是直接生动的血淋淋的直接展示给你看,就是她很多东西她毛孔里都带着戏,我觉得是那样的一个演员。所以我在跟她聊的时候,我其实没有聊太多,因为她是阶段性的来,我一直在拍孟超、闻晓雨、朱方正这三个演员,她和万茜都是阶段性的,但这两个人都太优秀了,就一来之后我们聊起那些感受来说,一碰撞就还是在电影审美上,在电影观念上还是特别一致的。

万茜也是,万茜就是我们俩彼此都特别想合作。所以虽然只有一场戏,她还是义无反顾的来了,然后来之后我们就是那么深聊的那几个小时,一上手她就特别棒。

凤凰网:而且我看她手还受着伤,那是真实的受伤。

李玉:真实的伤,她不是前段时间出了车祸嘛,我当时就是按照这个设计的

凤凰网:你怎么看王俊凯在这部片子里边的表现,因为他真的是去学修车了是吗?

李玉:对,他就是被扔在那个环境里了,因为我们当时说的是我们给你介绍一个临时工过来,所以当地的那些老板,就去了几个地方嘛,其中有个老板娘对他还特别凶,她也没认出他来,你干活的时候你快点,把摩托车给拖过来,然后就各种在油污和那种特别刺鼻的那个气味当中,他慢慢就习惯了。我有一次看他,我只能远远的站在那看他,就在被喝来喝去的,然后忙着去换各种零件,拖那些特别破的那些摩托车的零件什么的,来回的去做,当它这个东西融入到他的身上的时候,你觉得慢慢就像腌咸菜一样的,你慢慢把它腌出味道出来了,然后他就已经天然的带了那个味道了。

凤凰网:一开始的时候你是怎么觉得说王俊凯就能胜任这个角色?因为他其实后来生长出来的东西其实是超乎了你意料的。

李玉:我们有两个方式就是我很注重第一次见面的感觉,因为导演要有一个判断力,就是你第一次见一个演员的时候,你一定要迅速地发现他身上有没有跟你合作的这个点和空间,你不能只看表面。就像比如说我看到他的时候,别人跟我说偶像或者歌手,可是我觉得我要见的是一个演员,我看他是否是一个演员,那我见他的时候就是,他有一些很礼貌的,咱们都有社会性,见人要笑对吧?我跟他谈到角色的时候,我说你从现在开始你可以试着不笑,就是这个人物他笑不出来,跟他讲了很多,就关于这个少年逃犯过去的一些经历什么,他立刻就有了一种感觉,就是他很灵性,你立刻有一种感觉是说你突然现在开始不知道他在想什么了,因为他不笑了。

还有一个生长是他心里的生长,因为这毕竟不是一个人人都能碰到的事情,把伤害自己姐姐的村长给杀了。就这种身份不是我们正常人每个人都遇到的,所以在开拍之前,我们就分了几个阶段去让他和纯纯进入这个过程,也不是每一个女孩都遇到过父亲被谋杀的这个经历,所以这些都是让他们长出来,日常的其实好长,比如让他修车,这些就是像腌咸菜一样,我说就是把他慢慢的变成一个修理工的状态,那个其实以他自己做演员的专业度以及他的那种投入度,他其实是没问题的,关键是心里长出来的那些东西。

凤凰网:是,其实马思纯好象也是同样的

李玉:她经常非常感伤,我都没有见过这样的演员。可能小凯这次我觉得入戏也很深,比如他们会在快拍到2/3的时候,会说,说这个戏拍完,我再也不是孟超,我再不是闻晓雨了,就很伤感,然后他们会拿着那个剧本说,这剧本越来越薄了,就拍着拍着就越来越少了嘛。

凤凰网:之前我看电影花絮的时候,我觉得怎么这么感人至深,群演也哭,导演也哭,制片人也哭,然后剧中人也哭

李玉:可能他们只剪了哭的拼盘,是不是会是这样?因为有一场认尸的戏确实是哭了,因为当时我是刚,我应该是刚拍完,刚我妈妈去世之后,我处理完她的丧事,然后就赶快回来继续拍戏,可能那个会有触动我。然后好像那个花絮又剪了杀青的时候,杀青的时候大家是非常感慨,因为这个戏太不容易,每个人都知道很不容易。这个戏里头我估计每个人都有每个人的触动吧,因为我说实话,曾健,我们的摄影指导,然后拍到认尸那个时候,我耳朵里他的声音都不能听了,一直都是哭到完全不是,就是他那个声音其实已经完全不太,就他很投入的那个状态,其实让我蛮惊讶的,因为他其实一直都是很冷静的一个人。

凤凰网:比如孟超这个角色,男主角对于这个女主角它的意义是什么?

李玉:我觉得孟超其实是在晓雨世界里的闯入者,在现代社会里头,我即便跟这个事情有关系,我想脱开这个关系还来不及呢,我为什么要闯入她的世界里头去给自己惹这么一个麻烦,况且我还是一个逃亡的少年,就他是一个活死人,每天不知道自己的目标是什么,可是他有一个义的东西在煎熬,就是他看到那个新闻的时候,因为他在场,他大概知道发生了什么,他告不告诉闻晓雨。但在这个过程里头当闻晓雨说出说我爸爸还在地底下等着我回话呢,如果说我要知道是谁杀的,我绝对不会饶了他,就是这样的东西出来的时候,让孟超突然感觉到她像自己的姐姐,而且她更像自己,其实孟超是一个复仇成功的人,我们剪掉了所有孟超关于讲述他自己,就整个的闪回,就他的故事都剪掉了,他怎么样去杀那个村长,那个村长在强奸他姐姐的时候,没有救下姐姐。所以他所有的内疚感和自责感就在于他认为姐姐是因为他死的,所以才会有这样的互相的救赎。

凤凰网:所以这个电影里边的就是男女主角的这种感情线,其实也是一个非常丰富,好像又有一种相互支撑,但是中间到最后的时候有一段两个人就是嘴唇擦过,其实是不是也意味着火花擦过,但是它总体来说它是一个复杂的关系。

李玉:对,是复杂的关系,但是我并不认为吻其实它触碰了男女的东西。就是我们在创作的时候,方总他跟我讲过。他跟我讲过一个新闻,好像是2011年左右,就有一个16岁的少年,他当时就是因为家庭的关系,他个人的原因,他就绝望了,他觉得他完全没有希望在这个世界上有勇气再活下去,所以他选择跳桥自杀。当时所有的警察都来了,就围了一条线,然后围观群众也很多,大家都在劝他,包括谈判的人好像也来了,但所有的人都没有说服他要死的这个决心,他已经马上就要跨过去了,因为他觉得你们都是来看热闹的,没有真正的有人关心我。那个时候有一个围观的一个19岁的女孩,救他已经来不及了,因为他马上要跳了,她就跨过对面栏杆直接扑过去,看到那个照片真的是扑过去的,然后就直接抱住他,在他嘴上狠狠的亲了一下,吻了一下,然后走了,那个新闻叫一吻救命,吻我觉得并不全部代表着爱情。当时就是有一个采访说,问这个女孩的动机,这女孩说我就是希望他活下来,我觉得那一瞬间那个男孩肯定感到了,就是这个世界上还有温存的东西在。一下子就把他拦住了,把一条生命给拦住了。

我觉得回到我们《断桥》就那一下吻,其实是她阻止他不要去公安局,因为她知道他身上背负着命案,所以两个人其实是在情感最深的时候发生了最激烈的争吵,最后用吻来阻挡了他。这个吻就很复杂。

凤凰网:但你觉得你拍这部片子的时候,整个的视觉风格跟以前的片子有区别吗?

李玉:最大的区别是用了广角,即变形镜头,这个是其实我们的摄影指导曾健建议的,我当时正在跟两个演员去做关于进入的训练,我说正好他们在,我说你拿那个变形镜头我们来试一下,结果突然我有一个发现是,不但很真实,而且把人物的内心外化了,因为两个这么不一样经历的人,其实他们的内心实际上是有扭曲的那个瞬间的,是有真正的比较不平的瞬间的,不平静的瞬间,你突然发现这个镜头是帮助到演员了。我当时觉得当然会有很风格化的结果,对,我觉得我非常喜欢。

凤凰网:我们看到这个片子里面就是不停的在下雨,是真的当时是赶到雨季了还是人工的?

李玉:不是,我们全部是人工的。

凤凰网:但是你为什么非常执着一个在雨中的这种意象呢?

李玉:本来我的剧本里头下雨就非常多,然后我跟摄影师在聊的时候,我们就把雨戏又增加了,因为我们觉得在这样一个极其困境的你感觉挣脱不开,然后又像一直在泥泞里头去挣扎的人来说,我觉得下雨是特别重要的一个情绪。我们也知道下雨的时候我们是什么样的情绪。

凤凰网:就是黏黏糊糊。

李玉:对,就感觉,尤其他们在那个时候就觉得无力挣脱的那样的一种感觉更强烈。

凤凰网:那么还有一个印象,好像你很喜欢的就是摩托车的意向。

李玉:我《观音山》也用过,就摩托车其实给我的感受,我觉得爱骑摩托的人,其实他是享受孤独的人,或者本身他是处在孤独中的人。

凤凰网:但是像这部戏里边的话,就是他们两个人在摩托车上,然后这种感觉,你觉得带出来的是什么?

李玉:我觉得首先摩托车是晓雨情感的一个寄托,因为那个摩托车是她爸爸留下来的,但是又让这个摩托车能重新跑起来的,实际上是孟超,他帮她修好了嘛。所以两个人之间情感的连接,我感觉就是两个孤独的人在一起,在一个摩托车上,就是好像是有出路了。

凤凰网:他们两个还互相一直在换位置。

李玉:你看的挺细的。

凤凰网:这个意向,我觉得跟带雨的印象有点像,然后其实可能我在这个片子里看到的更多是那种逃跑的感觉,但是也跑不掉反正。

李玉:对,你说这个特别好,我们这个电影没有空镜,全部用监控在作为空镜,这个东西其实就是一个上帝的视角,就是你善恶有报,如影随形,其实谁都在里边,不管是普通人还是你作恶的人,还是所谓你是一个行善的人都在里面,我们也在里面。所以我们用这个来,也表达了一个意向在里面,就谁都逃不掉。

凤凰网:然后也会有人说说这一部片子,一看就是李玉导演的片子,然后也有人会说她终于就是说拍了一部说像李玉风格的这种电影。

李玉:我的风格是什么?

凤凰网:对,我也想知道。

李玉:就关注现实吧,因为我是一个拍纪录片出身的人。尤其为什么你说困境,现实跟困境其实是一对孪生姐妹,你不觉得吗?我们只要在现实里头,大部分人,快乐只是一个馈赠,正常的情况下是你要解决生活当中很多的困惑和苦恼

凤凰网:我有一个问题,有人说商业片和文艺片的区别在于商业片可能给你讲一个故事,包括里边的笑,还有感动、悲伤,其实比较一致,但是说为什么我们会有的时候觉得一部片子比较文艺,可能是因为每个人的笑点、哭点、感动点都不一样。

李玉:你说的特别好,因为我们是一个犯罪外壳嘛,内核还是文艺的,就文艺片他其实那种理解的多义性,是你的价值观和你的生长经历,以及你思考问题的方式都有关系。商业片不是,它是有那种很明确的切割的

凤凰网:可能就是,它有的时候它会给你一些答案,但是像这样的电影其实是没有一个标准答案。

李玉:就我觉得做电影都做到2022年了,我觉得现在已经是一个需要去探索新的东西,因为所谓文艺片和类型片也是过去100多年前的电影人他们总结过来的,那为什么不能再去想?当然这是有,这个是现代电影人的能力和探索,你的一个意愿的问题了

凤凰网:你觉得你的内心是一个比较虚弱,还是也是非常生猛的人?

李玉:都有。我也比较复杂,我的脆弱和我的生猛是同时伴生的。我本来就是一个很生猛的人,我一直都是在一个爱谁谁的状态下长大的,这也是我觉得我母亲给我最大的一个,就是我特别感谢她,她就是让我野蛮生长,而且她一直在鼓励和夸赞的那个环境里长大的,就无论我有多糟糕,她都觉得我女儿是可以的。而且她鼓励你不要做一个,在温室里的所谓的花朵,你就是出去闯,就那种闯荡感。我的安全感不是来自于说我要找一个什么样的,或者是有一个什么依靠,我的安全感完全来自于自己,我在山东我跳上,我形容自己是跳上火车,然后冲到了北京,我觉得那个未知的东西才让我兴奋。我待在当地,我当时在电视台嘛,我已经看到我老了以后什么样,我觉得那个才让我恐惧,那个是太恐惧的一个状态,现在我依然是未知的,然后我们电影人应该怎么继续走下去,保持自己的初心呢?那这个依然是我们的一个挑战,我依然在一个未知的冒险的路上继续往前走,这是生猛的吧。

凤凰网:所以你刚刚讲到说你在拍这个电影的过程中母亲就去世了,其实对你影响很大吧?

李玉:我其实现在不太敢谈这个问题,是我现在都没有走出来,我现在就不太敢提,提起来,就他们还做了两支那个,我在现场的什么母亲去世之后的那种状态,我就说你别让我看了,可以聊,但是不太能够完全转到那个频道上去。我到现在都失眠,就是因为这个原因,一旦想起她来,那整夜都是她。

凤凰网:就是说这个确实是后来你在片场的这种,就是说情绪也是有一些转变的,对吧?

李玉:有,我是这样的,我真实的感受是我尽量的去屏蔽这个部分,我就尽量的去工作,让自己投入到工作,其实可能也感谢这个过程,就是让我一下子没有痛彻心扉的那个感觉,但其实它还是在,就是纯纯她有一个按摩师,她说你让这个按摩师帮你按摩一下,人当你放松下来的时候,当时那个人就吓坏了,因为他一边给我按摩,我一边默默的流泪。你去看那些花絮有些我还在笑呢,我甚至还在开玩笑呢,一直在解决问题,在疯狂的工作,我用这种方式来稍微麻痹一下自己

凤凰网:特别期待你的下一部再下一部,我觉得我们可以每一个人类,然后女性的这种困境,我们都可以跟着你一起就看过来。

李玉:其实我今天也很感动跟你的这个谈话。

凤凰网:谢谢。

李玉:你是一个很好的访问者,怎么就说出了这么多心里话了。

凤凰网:谢谢。

相关知识

李玉:我的脆弱与生猛| 非常道实录
夏雨:不太在意别人评价,在娱乐圈要有坚定自我| 非常道实录
44岁李玉刚与众人抢食!抱住饭盆不松手,两口吃下半个桃子
一剑挥在我的心巴上 对长珩仙君一“剑”钟情了!倔强又脆弱!
李玉刚大口吃青团好满足!工作人员抢食遭拒绝,用手护着要吃三盒
人到中年,女人在这4个时刻内心很脆弱,往往很容易动情!
TVB终于又发威,奉上生猛新作
奎松書法-問道
年度生猛港片《神探大战》预售开启 终极预告海报显“硬爽邪暴”
十余件香港重口旧案生猛再现 韦家辉“疯癫”打造《神探大战》

网址: 李玉:我的脆弱与生猛| 非常道实录 http://www.pyqsh.com/newsview8014.html

所属分类:娱乐八卦

推荐社会生活